Den endeløse skyttergraven – 30 år under jorden

07 oktober, 2020
Den endeløse skyttergraven kan produsere veldig forskjellige sanseinntrykk enn hva den kunne ha gjort hvis vi ikke har opplevd å sitte i karantene. Det er sikkert mye vanskeligere å forestille seg hvordan noen mennesker kunne tåle å være innelåst under så uheldige forhold på dette tidspunktet.

Den endeløse skyttergraven er en overveldende reise gjennom den spanske borgerkrigen og de såkalte muldvarpene. En håndfull mennesker over hele Spania dukket opp rett etter regjeringens amnesti i 1969. De hadde gjemt seg i over 30 år for å unngå represalier, ofte i sine egne hjem, etter Francos okkupasjon i 1936.

Filmen byr på detaljer fra noen av de mest fantastiske historiene om dette marerittet. Den omformulerer historien om en såkalt “muldvarp” og hans kone mens de gjemmer seg. Hun lider på grunn av sin forferdelige situasjon på en dyp, selvoppofrende måte. Det er en flott historie om kjærlighet som beskyttelse mot frykt.

Filmen får mye av sin innvirkning gjennom to karakterer og ett sted. Teamet med baskiske regissører og produsenter som er ansvarlig for filmer som Loreak og Handia, har ansvaret for dette. Det er en intens, nesten perfekt følelsesmessig reise om frykt for politisk undertrykkelse og om menneskelig sårbarhet, fortvilelse og motstand.

Den endeløse skyttergraven – fra flukt til evig venting

Det meste av handlingen skjer i løpet av de første 20 minuttene av filmen, ettersom kameraet følger den venstreorienterte politikeren og den slu Higinio (Antonio de la Torre). Sistnevnte blir deretter arrestert sammen med andre fanger og ført bort i en lastebil fra sivilgarden.

Mens en av de andre som ble arrestert ber en av vaktene for sitt liv, benytter Higinio muligheten til å hoppe fra lastebilen og rømme. Deretter jager sivilgardistene ham når han løper gjennom et landlig område i Andalucía.

Heldigvis gjemmer han seg i en dyp mørk brønn hele natten, sammen med to andre personer som også gjemmer seg for politiet, som senere skyter dem ovenfra. I mellomtiden klarer Higinio å gjemme seg i et av hullene i brønnen. Deretter skyver han de to døde kroppene til side, og drar neste morgen og og setter kursen hjemover.

Konen hans Rosa, en syerske spilt av Belén Cuesta, venter på ham hjemme. Fra dette tidspunktet er det et dypt psykologisk drama i stillheten og evigheten i timene. Higinio ser ingen andre muligheter enn å gjemme seg under gulvet og være vitne til hva som skjer i huset hans, akkurat som en muldvarp. Han er bare tilskuer i sitt eget hjem og fra et ganske ubehagelig sted.

“Da jeg skrev om den spanske borgerkrigen mange år senere, brukte jeg dokumenter som jeg plukket opp da jeg var barn, ettersom mye ikke hadde blitt publisert (mye mer ressurser er tilgjengelig nå)”.

– Noam Chomsky –

Den endeløse skyttergraven – spenning for tilskueren

Selv om livet til en muldvarp antagelig var kjedelig, blir det aldri slik for seeren av denne filmen. Hovedtrusselen og spenningen i filmen kommer fra Gonzalo (Vicente Vergara), som forrådte Higinio overfor myndighetene. Han fortsetter å true ham til enhver tid, og begynner med den sadistiske fjerningen av Rosas gardiner slik at han kan se alt fra der han gjemmer seg.

Ved å benytte seg av en påskeuke i byen, flytter Higinio inn i svigerfarens hus – forkledd som en eldre kvinne. Der har han mye mer plass til å etablere seg helt som en muldvarp som flykter fra Francos politi. Han har en liten seng, bittesmå bokhyller og et lite bord der Rosa kan jobbe.

I en tragikomisk sekvens som gir et pusterom fra dramaet, bestemmer et homoseksuelt par seg for å bruke huset til Higinios svigerfar for stevnemøtene sine, og utnytter Rosas fravær i noen måneder. Etter å ha blitt oppdaget av Higinio, oppretter de en pakt der de kan bruke huset i bytte for å ta med seg aviser og mat.

Rosas komplement

Rosa erklærer at hun vil ha et barn, et krav det er vanskelig å tro på under omstendighetene. Rosa er en fast, hengiven og uselvisk kone. Faktisk er hennes rolle sammensatt, og det er flere lag av henne. Hun er mye mer enn kona som hjelper Higinio på gjemmestedet hans.

Når hun plutselig må forbedre alt utdannelsen hennes forberedte henne på, må Rosa gjenoppfinne seg som hovedforsørger. Belén Cuesta gjør en god jobb med å overføre Rosa sin skjørhet, styrke og engasjement mens årene går.

Hvis det er et vendepunkt i Rosa sitt liv, er det den seksuelle trakasseringen og den etterfølgende voldtekten en sivilgardist utsetter henne for. Han er kunden hennes på verkstedet. En dag er det en kamp der Rosa nekter å opprette noen form for kontakt med ham. Alt mens Higinio, som ser alt fra gjemmestedet sitt, må holde seg tilbake for å ikke bli oppdaget.

Higinio er overveldende frustrert da ydmykelsen bygger seg opp og reagerer ganske primitivt på hva som skjedde. Han kommer ut av gjemmestedet sitt for å ha sex med kona i en ganske ubehagelig scene som grenser til voldtekt.

Når sivilgardisten kommer tilbake noen dager senere, angriper han Rosa og Higinio kan ikke stoppe ham. Dette er fordi å gjøre dette ville velte lampen og avsløre gjemmestedet hans. Når han endelig kommer ut for å hjelpe, er det bare for å drepe sivilgardisten. Uheldigvis for Higinio, vil han alltid lure på om den biologiske faren til barnet hans var ham eller ikke.

En mann som gjemmer seg for noen.

Den endeløse skyttergraven og kjærlighetens kraft

Fremføringen til begge hovedpersonene gir et snev av virkelighet til historien. Higinios stillhet og tradisjonelle verdier tilfører rollen hans mye mening.

Uunngåelig foregår det meste av handlingen i svakt lys, ofte brukt i motsetning til den blendende solen i Andalucía. Mye av det skjer gjennom usikre blikk fra Higinios fryktelige perspektiv. Sammen med betrakteren prøver han å oppdage hva i all verden som foregår. Denne strategien genererer spenning, men også følelser.

Til tross for lidelse, mørke og menneskelig ondskap filmen reflekterer, er Den endeløse skyttergraven en positiv film. Den forteller, uten sentimentalitet, overskudd eller klisjeer, at kjærlighet kan være et tilfluktssted som vil vare livet ut.

Filmens overordnede prosess begynner med det som knapt er synlig for hva som er riktig å se. I all renhet er det alt som skjuler seg uten syn.